Welche Zielkurve du in REW verwenden solltest

Lautsprecher werden so entwickelt, dass sie im reflexionsarmen Raum vor sich gerade messen. Dein Mikrofon steht aber nicht im reflexionsarmen Raum. Es hört den Direktschall plus alles, was Wände, Boden und Decke zurückwerfen, und wie viel zurückkommt, hängt von der Frequenz ab.

Im Bass strahlt ein Lautsprecher in alle Richtungen, der Raum bekommt viel Energie ab und gibt sie zurück. In den Höhen bündelt er nach vorn, und weniger erreicht die Wände. In der Summe fällt der Frequenzgang im Raum vom Bass zu den Höhen sanft ab, selbst bei einem Lautsprecher, der auf Achse perfekt gerade ist. Dazu kommt der Bass, den ein kleiner Raum unter 100 Hz aufbaut, und fertig ist die Form, die jede gute Zielkurve teilt.

Der Analysator auf dieser Seite bewertet die tonale Balance gegen einen Abfall von 0,8 dB pro Oktave oberhalb von 200 Hz plus ein Bass-Shelf von bis zu 4 dB, das bei 70 Hz zur Hälfte erreicht ist. Das gehört zur selben Familie wie die Kurven aus Harmans Hörstudien und die ältere Hauskurve von Brüel & Kjær. Die Werte unten stammen aus derselben Funktion, die der Analysator ausführt.

Es zählt nur die Form. Der absolute Pegel hängt vom Lautstärkeregler und vom Mikrofon ab, deshalb richtet der Analysator die Messung zwischen 200 Hz und 2 kHz an der Zielkurve aus und bewertet alles andere relativ zu diesem Band. In REW übernimmt das die Einstellung Target Level.

REWs EQ-Fenster baut seine Zielkurve aus dem gewählten Target Type (Full Range, Bass Limited, Subwoofer oder Speaker driver) und legt entweder eine Raumkurve oder eine Hauskurven-Datei darüber. Die Datei ist die genauere Variante. Sie ist eine einfache Textdatei mit Paaren aus Frequenz und Versatz, ein Paar pro Zeile, getrennt durch Leerzeichen, Tabulatoren oder Kommas. Die Tabelle oben als Datei, mit Dezimalpunkt, weil REW die Datei so liest:

20 3.3
40 2.6
60 1.9
100 0.9
200 0
300 -0.7
500 -1.4
1000 -2.2
2000 -3.1
5000 -4.1
10000 -4.9
20000 -5.7

1. 1.Speichere diese Zeilen als .txt-Datei.
2. 2.Lade sie in den Zieleinstellungen des EQ-Fensters als Hauskurve. Solange eine aktiv ist, erscheint im Filter-Adjust-Diagramm ein H neben dem Target-Wert.
3. 3.Drück Calculate target level from response und prüfe, ob die Zielkurve mitten durch die Messung läuft und die Überhöhungen, die du absenken willst, darüber liegen.

Unterhalb von etwa 300 Hz passt du den Frequenzgang mit Absenkungen an die Zielkurve an. Dort liegen die Resonanzen des Raums, die Überhöhungen sind groß und über den ganzen Hörbereich stabil, und dort leistet ein EQ seine beste Arbeit.

Darüber dient die Zielkurve als Maßstab, nicht als Vorlage für Filter. Die feine Welligkeit dort ändert sich bei jeder Kopfbewegung, und schmale Filter darauf machen jede andere Position schlechter. Nützlich ist die Zielkurve in den Höhen für den groben Trend: Liegen die obersten zwei Oktaven insgesamt 3 dB darüber, ist ein sanftes Shelf eine vernünftige Korrektur.

Der Abfall ist Physik. Das Bass-Shelf ist Vorliebe, und genau dort liegt der größte Teil des Streits um Zielkurven. Manche wollen 2 dB Anhebung, manche 8.

• Ändere immer nur eine Sache. Probier das Bass-Shelf 2 dB tiefer und 2 dB höher und leb jeweils ein paar Tage damit, statt an einem Abend hin und her zu schalten.
• Achte auf die Lautstärke. Mit sinkendem Pegel verliert das Gehör im Bass schneller an Empfindlichkeit als im Mittelton, genau das beschreiben die Kurven gleicher Lautstärke. Eine Zielkurve, die laut stimmt, klingt spät abends leise zu mager, und eine, die leise stimmt, klingt laut zu schwer.
• Lass den Abfall in Ruhe, außer bei ungewöhnlichen Lautsprechern. Stark bündelnde Konstruktionen wie Hörner oder große Flächenstrahler messen im Raum mit weniger Abfall, und eine Standardneigung würde sie überkorrigieren.